Kingsmen

[katarsis]

Осторожно, спойлеры!

По формальным признакам:
Тест Бехдель не проходит. В фильме есть аж 4 героини с именами (5, если считать маленькую сестру главного героя; впрочем, не помню, есть ли в кадре ее имя). Говорят они, преимущественно, с главным героем, как правило - о нем. Ой, нет - есть малюсенькая сцена, где героиня Рокси объясняет маме гг, что надо сделать - они говорят по телефону и исключительно о порядке действий. Но эта сцена длится типа секунд 10, кроме того обильно перемежается кадрами с тем, как гг мочит врагов. Короче, я бы не зачла.
В фильме два черных персонажа - главный злодей (которого при том сделали еще и очень картавым, явно для придания комического эффекта; не знаю, что у него за дефект речи в оригинальной озвучке) и гопник-товарищ главного героя, который почти совсем не значим для сюжета. Вообще процент не-белых людей в кадре удручающе низок, а ведь это Лондон 2015 года.
То же с процентом женщин в кадре.
Единственный персонаж с инвалидностью - злодейка со склонностью к садизму, наслаждающаяся убийством людей.
Единственное, где Мэттью Вон более-менее выправился - это классовый вопрос. Впрочем, здесь он даже несколько перегибает палку, представляя собой в некотором роде анти-Нолана. Если в 3-м Бэтмэне все представители привилегированного класса сплошь мученики и благородные люди, в то время, как все представители всех остальных классов - звероподобная масса, которая только и ждет, чтобы растоптать хрупкое и драгоценное существование золотого миллиарда, то в Кингсмэн мы видим заговор привилегированного класса по истреблению всех остальных, в мальтузианском стиле. Но у Вона все-таки есть и приличные представители аппер-класса, чем он выгодно отличается от Нолана.
А, забыла. Еще там есть awkward gay joke, девушке предлагают соблазнить другую девушку, ах-ах, ужас-ужас.
Итак, фейл по 4 критериям из 5-ти (репрезентация женщин, лгбт, не-белых людей, людей с инвалидностью и классовый вопрос - последнее норм). Еще в фильме совершенно нет трансгендерных людей, но, может, и хорошо, учитывая все остальное.

Если уйти от формальных критериев, которые мне, в общем, обычно фильм смотреть не мешают, то главную мою претензию к фильму можно выразить одним словом: лень.
По ходу сюжета перед нами все время встают разного масштаба моральные дилеммы и... режиссер начисто забывает про них, не предлагая никакого мнения по вопросу. Я не считаю, что фильм должен разжевывать все и читать зрителю мораль, но, если какой-то вопрос ставится - неплохо было бы сделать с ним что-нибудь. Предложить свой вариант ответа. Предложить несколько вариантов ответа. Оставить вопрос открытым, предложив зрителю решить самому (как это, например, в "Гангстере"). Но не забыть, черт подери, что этот вопрос вообще был задан и не строить весь остальной сюжет так, как будто никакого вопроса не было.
Наиболее яркий пример этого - дилемма с убийством собаки. Двум героям, в качестве финального испытания их пригодности для службы, предлагают застрелить своих собак, которых они перед этим вырастили из милейших щенков. Главный герой отказывается, за это его обдают презрением и вышибают из службы. Рокси, вторая кандидатка на место, стреляет, и ее принимают в шпионы. Потом мы вместе с главным героем узнаем, что патроны были холостыми, и собака бы не погибла - и режиссер, видимо, считает, что это решает проблему.
Но это нифига не решает.
Когда героиня спускала курок, она не знала, что патроны холостые. Следовательно, и герой, и Рокси принимают в этот момент два противоположных решения: стоит ли продвижение по службе того, чтобы убить доверившееся тебе существо, или нет. Герой решает, что нет, Рокси - что да. Наши симпатии при этом явно на стороне гг. Значит, Рокси стала "плохой"? Или хотя бы неоднозначной? Да нифига.
Когда она в следующий раз появляется в кадре, и гг, и ее тренер, и камера ведут себя с ней так, как будто вообще ничего не случилось, и этого вопроса не стояло вообще, и решения убить собаку она не принимала. Все вообще забыли, что этот эпизод был.
И так - со всем.
Герой Колина Ферта под воздействием супероружия врага перебивает, и очень зверски, полную церковь людей, предварительно забаррикадировав вход, чтобы они не могли убежать. Я смотрела эту длиннющую сцену и думала, как же этот персонаж выгребет из места, в которое его загнал режиссер - по всему выходило, что после этого только стреляться. Но Вон conveniently убивает его сразу же после этой сцены, избавляя от необходимости решать, что может делать, в общем, хороший человек, невольно совершивший чудовищные вещи.
На центральный вопрос фильма - можно ли убить значительную часть населения Земли, чтобы спасти всех остальных - фильм еще с горем пополам отвечает: нельзя.
Но вот вопрос о том, может ли кто-то судить о таких вещах, в общем, слит. Судить, очевидно, может главный герой, и в конце он устраивает кровавую бойню, уничтожая сотни людей, присвоив себе одному право судить, заслуживают ли они смерти. Люди эти не самые приятные (Вон в своем интервью называет их "bad guys"), но не ответ ли на вопрос о праве судить отличал героев от "плохих парней" до сих пор?
Создается стойкое впечатление, что режиссер (он же сценарист) просто не просек, что все эти вопросы - это моральные дилеммы. Ему кажется, что все ОК, тот факт, что патроны ненастоящие, действительно снимает с тебя ответственность за намерение убить, и право решать, кому жить, кому умереть принадлежит тупо тому, у кого есть возможность реализовать это решение.

Ну и наконец - одна деталь.
Почему принцесса Тильда говорит по-английски с акцентом? Она принцесса. Швеции. Где чуть ли не все вообще свободно говорят по-английски. А она принцесса. Только мне кажется, что ее английский должен быть идеальным?
Почему принцесса Швеции - умная женщина из аппер-класса с высшим образованием и живущая в одной из наиболее гендерно-продвинутых стран Европы - считает анальный секс чем-то особенным? Я понимаю, что у гг, который еще вчера был простым лондонским хулиганом, может быть весь набор стереотипов, но наличие их же у высокообразованной шведки кажется мне по меньшей мере сомнительным.
Ну и про последний кадр этой линии с принцессой я вообще молчу. А если он вас задел, то вам, возможно, будет приятно узнать, что с точки зрения режиссера вы относитесь к 20% bloody feminists, и вам следует lighten up. Ведь остальные 80% от смеха катались по полу.